In collaborazione con A.D.A. Milano 23.5.2020

All’insorgere dell’emergenza-Coronavirus, Warszawska Opera Kameralna ha commissionato ad artisti polacchi e stranieri una serie di cortometraggi ispirati a diversi titoli operistici, pubblicati online nella collana ‘Opera OK!’: Deda Cristina Colonna ha curato la regia di ‘Castor et Pollux’, un making-of della produzione interrotta a causa dell’emergenza sanitaria.

Il 23 maggio 2020 A.D.A. in collaborazione con La Terza Prattica ha ospitato una conversazione online con Deda Cristina Colonna, in cui il lavoro è stato presentato al pubblico italiano: oltre a Deda Cristina Colonna sono intervenuti Alicja Wegorszewska-Whiskerd, Francesco Vitali, Tosca Rousseau, Kieran White, Karin Modigh, Adrian Navarro, Valerie Lauer, Johanna Lichorowicz-Grés.

Di seguito, la traduzione in Italiano del testo nel film:

L’emergenza del Coronavirus ci ha colti nel mezzo di un progetto molto emozionante alla Warszawska Opera Kameralna: “Castor et Pollux” di Jean-Philippe Rameau, un’opera scritta per la prima volta nel 1737 e rivista nel 1754. Il mio concept per la regia e coreografia di ” Castor et Pollux’ all’Opera da Camera di Varsavia è condiviso con il direttore musicale Stefan Plewniak e lo scenografo, costumista e light designer Francesco Vitali. 

Per questo concept ho letto il libretto attraverso la lente dell’astronomia esoterica e dei Tarocchi.  L’opera racconta il mito dell’origine della costellazione dei Gemelli, qui interpretato come una metafora del viaggio personale dell’uomo dall’oscurità del dubbio e dell’errore, alla conquista di uno status divino. La completa consapevolezza umana viene acquisita attraverso l’armonizzazione di forze interiori contrastanti.

 All’inizio dell’opera due fratelli, Castore e Polluce, sono innamorati della stessa donna: Telaïre. Due sorelle, Telaïre e Phébé, sono innamorate dello stesso uomo: Castor. Polluce, re di Sparta, figlio immortale di Giove, si rivolge al padre onnipotente dopo la morte di suo fratello Castor, solo per scoprire che non può aiutarlo. Pollux deve partire da solo sul cammino iniziatico che alla fine lo riunirà con suo fratello, attraverso il dolore della rinuncia, ma anche con la dolce consapevolezza di ricevere in cambio un bene più grande. Nati come fratelli, Castore e Polluce sono riuniti alla fine come gemelli: i Gemelli dello Zodiaco. La parte mortale e divina dell’uomo si uniscono quando si raggiunge la piena realizzazione personale. 

I personaggi principali sono rappresentati come gli Arcani Maggiori dei Tarocchi, un sistema di meditazione e uno strumento per indagare relazioni e pensieri, collegati con l’astrologia e pieni di saggezza proveniente da più culture e tradizioni esoteriche. La loro sequenza rappresenta un percorso verso l’autocoscienza spirituale e le varie fasi della ricerca di un maggiore significato e comprensione umana. All’inizio del terzo atto, in cui il libretto suggerisce che Pollux dovrebbe offrire un sacrificio per invitare Giove a manifestarsi nel tempio, in questa regia il Gran Prêtre medita mentre legge i Tarocchi per chiamarlo a sé. 

Castor è associato all’Impiccato, che rappresenta l’abnegazione, l’accettazione del sacrificio personale, il disinteresse, la sottomissione al dovere, un’influenza Luna-Venere e il segno zodiacale dei Pesci.

La carta associata a Pollux è il Mago, la controparte dell’Impiccato; visto come Ariete nello Zodiaco, rappresenta il punto di partenza dell’azione, l’influenza mercuriana, destrezza, eloquenza, generosità ed energia irrequieta. 

Télaïre, figlia del sole, incarna le Stelle: questa carta evoca un’influenza Sole-Venere, il segno zodiacale dell’Acquario, l’immortalità, la speranza, l’amore umano in tutta la sua bellezza, la fiducia nel destino, la realizzazione attraverso l’ordine e l’armonia. Télaïre e Castor si amano profondamente, ma non c’è posto per sentimenti come i loro nella soluzione finale proposta da Giove. Saranno separati per il bene superiore. Telaïre sarà trasformata in una bellissima stella che adorna il cielo con la sua bellezza, mentre Castor e Pollux avranno il loro posto nel ciclo zodiacale come costellazione dei Gemelli. 

La sorella di Telaïre, Phébé, è la Luna, anch’essa associata ai Pesci e che indica l’oscurità, la coscienza agitata, gli errori dei sensi, gli inganni, la delusione, la gelosia, i sentimenti turbati e appassionati che provocano disordine. La sua gelosia la porterà negli Inferi alla ricerca del suo amato Castor e alla fine la ucciderà. 

Giove è il Papa, corrispondente al segno zodiacale  del Toro. È un dispensatore di leggi intellettuali, morali e fisiche e soluzioni logiche; questa carta rappresenta un’influenza gioviana e sentimenti potenti, solidi affetti senza sentimentalismo, nonché dovere e morale. 

Mercure è interpretato come la Temperanza. Questa carta delicata è associata al Sagittario come arcano della conciliazione, dell’incontro, dell’equilibrio, della trasformazione e della guarigione, riversando un’armonia universale sullo squilibrio individuale. Mercure aiuta Polluce a sconfiggere i mostri infernali e ad attraversare la porta degli Inferi. 

Una dialettica alternata si instaura alla fine di ogni atto, quando la tensione drammatica si allenta momentaneamente nel divertissement coreografico. I ballerini inizialmente incarnano gli abitanti di Sparta e diversi aspetti delle relazioni fraterne. Nella vita reale non tutti i fratelli sono generosi e amorevoli l’uno verso l’altro come Castor e Pollux, quindi in scena vediamo il conflitto e la separazione, la rivalità e la solitudine. Più tardi i ballerini si trasformano nei personaggi che incontrano Pollux e Castor nel loro percorso iniziatico verso la riunione: piaceri celesti, furie infernali e felici abitanti dei Campi Elisi. Nell’ultima chaconne i ballerini sono come pianeti e segni zodiacali, secondo il libretto. 

Il coro svolge un ruolo molto importante in questa opera, commentando e accompagnando i protagonisti nel loro percorso iniziatico con molti personaggi diversi: Spartani, Atleti, Furie, Piaceri celesti e Ombre Felici nei campi elisi. Ho unito il gesto storico e la danza barocca con Tanztheater, al fine di creare un linguaggio teatrale specifico per questa produzione, con l’obiettivo di utilizzare la profonda conoscenza delle fonti storiche verso uno stile nuovo, personale, storicamente informato, ma contemporaneo nella regia e coreografia di questo capolavoro del 18 ° secolo. 

Non vedo l’ora di tornare alla Warszawska Opera Kameralna con Stefan Plewniak, Francesco Vitali e il resto del team creativo per la piena realizzazione di “Castor et Pollux”. 

A presto, Varsavia!